关于梵高的弟弟

梵高的弟弟提奥是梵高一生的知己，是梵高最坚定的追随者与崇拜者。提奥在梵高家族里排行第三，梵高是长子。他与哥哥梵高从小便关系很好，对于哥哥梵高的艺术天赋十分佩服，从不质疑哥哥是否会成功。还在上学时，他就与哥哥通信频繁，大概也是这时候加深了兄弟两个的羁绊。

梵高作品

梵高的弟弟提奥对哥哥梵高作出的贡献是巨大的。在梵高穷困潦倒、被人嘲笑时，他是少数能够理解并支持哥哥的人。梵高拿起画笔，他需要经费来维持他作画的材料，还需要经费来供给他学习绘画知识，结交知名画家。这些经费，身无分文的梵高是拿不出来的。他的画作跟他本人一样几乎不曾被外人赏识过。于是只能通过梵高的弟弟提奥来获得。提奥不愧是梵高的知音、至亲和支柱，他无偿为梵高寄钱，还不断安慰稍有失意的哥哥。

提奥是个成功的画商，他给哥哥的投资最终都得到巨大的回报。梵高也无愧于伟大的艺术家之称，他在艺术的路上加足马力向前飞驰，给艺术宝库增添了许多瑰宝。不过可惜的是，不管是提奥还是梵高本人，他们都没有在生前目睹自己的成功。梵高因为深陷精神疾病而痛苦烦恼着，在35岁时，割下了自己的耳朵。

两年后，他又用枪击中自己的胸口企图自杀。梵高没有立即死去，他挣扎着回到旅馆。两天后，梵高在弟弟提奥怀里永远闭上了眼睛。提奥对哥哥的死耿耿于怀，悲愤交加，在半年后，也因为精神崩溃紧随哥哥离开人世。提奥对哥哥的感情已经到了亲情的极致。也许在提奥看来，一直失意的哥哥就像掩埋在黄沙里的珍宝。只有当时间的风吹散上面的黄沙，珍宝才能出现。只是他们所处的时代，是无数脚印重叠在黄沙之上的时代，珍宝反而被越践越掩埋的深。提奥自己是唯一能看出黄沙下面珍宝价值的人。他试图驱散脚印，驱散黄沙。他一直在做这种事，也会永远做这种事。虽然提奥已故，但他未竟的事业还是有后人替他完成了。这算仅有的一些满足聊以慰藉黄土之下的梵高兄弟俩。梵高兄弟两个被安葬外一起，默默经受风吹雨打，悄然冷看世间变化。假设人是有灵魂的，那么一直痛苦的梵高与一直为梵高痛苦的弟弟提奥，该会是展露笑容，或还是依旧痛苦，惋惜这生错的时代呢？

关于梵高写给提奥的信

梵高是个孤寂的艺术家，说梵高孤寂是因为这位伟人与当时的世界严重的脱节，可是梵高也是幸运的，因为弟弟提奥是其最忠诚的支持者与鼓励者。当时的梵高以绘画过生活，却常常饿肚子，这时候弟弟提奥就与这个被世人称作怪物的哥哥交流。梵高写给提奥的信中流露出生活的窘态，弟弟提奥不仅给予哥哥梵高物质上的支持更多的都是精神鼓励。

梵高作品

兄弟两人的纸片交流，给予了梵高一定的舒适感。梵高写给提奥的信中提到过自己的脾气暴躁很容易冲动做事，导致自己都觉得自己是愚蠢的。可是梵高又会解释这种行为，任何人都会犯错，如果把热情放在自己喜欢的事上，结果是不同的。梵高将自己陷入到艺术的潮流气息中，这样艺术又感染了梵高的心情。让梵高始终保持这一颗纯洁的赤子之心。

梵高的感情之路也是不平坦的，在梵高写给提奥的信中也有体现。梵高在经历了三段不顺意的感情后对于自己想要的也有了改变，在信中梵高讲述了自己不在乎一个女人的样貌或是家庭，梵高更欣赏的是丑陋的，衰老的这样经历过困苦的人，因为这样的灵魂或许才是最纯净的。

梵高与弟弟提奥的信件交流不仅让梵高的心境得到诉说，更使梵高的艺术作品得到解放。如果说梵高写的是给弟弟的信，倒不如说是梵高的自我精神解救。梵高在信中谈及自己的作品色彩，谈及自己的恋爱，甚至自己的生死，但更多的信中流露出来的是自己不灭的信仰。

梵高作品的艺术特色

梵高被我们所知的画作有很多，在他的绘画中有着独特的艺术特色。根据梵高艺术特色可将其归类为印象派，在梵高的后期作品中，这以特色更是被充分的展现。

梵高作品

作为印象画派中的代表人物之一，梵高艺术特色是质朴。能够体现质朴这一特性的作品有《向日葵》和《麦田》。梵高从27岁走上绘画道路之后，在创作道路上奋斗了整整十年。这些年里虽然有些日子过得和流浪汉的生活没什么差别，但是，在这段时间里他感受到了大自然的魅力，并努力的在画作中进行展现。所以，当他在画这些质朴的画作时，是得心应手的。

这些质朴的画作，表达出了他梵高心灵深处的感悟。质朴的画作中还蕴含着一丝丝的悲怆。另外，梵高艺术特色中还有色彩的狂欢。为了创作，他去到了阳光很是强烈的阿尔，在这里他对创作中色彩的使用有了一定的灵感，于是，便开始用些许的色彩，大胆的，任性的表现对阳光以及阳光下的其他的事物的看法。

他很擅长用黄色和蓝色来表现他的内心，其中著名的是《向日葵》。同时他还经常的大面积的运用对比色来作画，重视画面的整体格调。除此之外，梵高艺术特色更有笔触的呐喊。因为他并没有接受过正式的接受过画作的训练，所以创作中的线条以及色彩的运用更多时候是随心所欲的。这种随心所以的线条的使用在其作品《星月夜》中被展现的淋漓尽致，他通过个性的笔触对画面进行塑造，表现出了神秘色彩、不安与惊惧的内心。