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今年最好听的电影配乐都在这里了!

来源:夜狼猎奇网 | 2016-09-07 |    

猎奇网:本届奥斯卡是更倾向于传统保守的古典弦乐,还是寻求突破褒奖创新?让我们拭目以待!...

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今年最好听的电影配乐都在这里了!

 

第88届奥斯卡金像奖颁奖礼将于北京时间下周一(2月29日)在美国洛杉矶举行。最佳原创配乐奖项将在《星球大战:原力觉醒》《八恶人》《卡萝尔》《间谍之桥》《边境杀手》这五部影片中产生。本届奥斯卡是更倾向于传统保守的古典弦乐,还是寻求突破褒奖创新?让我们拭目以待!

 

 

电影作为一种集合了多种不同艺术形式的综合艺术,不仅片子本身是艺术作品,构成它的各个环节也都可以成为独特的艺术作品。正因如此,有声电影诞生以来,原声专辑便成为了电影最重要的周边产品之一。

 

 

奥斯卡素来钟情于更具情感张力和压抑质感的电影配乐,今年入围的五部影片,都在旋律中隐隐流露着一丝压抑。

 

本届奥斯卡将是《星战7》《间谍之桥》和《卡萝尔》所代表的古典音乐流派,与寻求突破创新的《边境杀手》《八恶人》之间的一场较量。值得一提的是,《卡萝尔》的配乐虽中规中矩,却十分罕见地运用的大量室内乐配乐,让人耳目一新。

 

下面就让我们欣赏这五部影片的配乐,感知当下好莱坞最主流的电影配乐现状。同时,我们还特别邀请到圈内知名影视音乐作曲、音乐制作人阿鲲(代表作品《舌尖上的中国》)为我们进行独家点评

 

《星球大战:原力觉醒》
承前启后的交响叙事诗

 

 

虽然好莱坞大多数的续集电影都会邀请前作原班人马参与创作,但很少有成功的系列商业大片由同一位大师创作配乐,更不要说他的作品能接二连三地敲开奥斯卡的大门。

 

当代殿堂级电影配乐大师约翰·威廉姆斯是《星球大战》和《夺宝奇兵》这两套王牌商业大片迄今为止唯一的配乐人,也是获得奥斯卡提名次数最多的电影配乐家(45次最佳配乐奖提名和5次最佳歌曲奖提名),他的大名,是配乐品质保证的金字招牌。

 

 

和昔日那些荡气回肠、恢宏壮观的星战主题相比,约翰·威廉姆斯为《星战7》主人公创造的《蕾伊的主题》堪称最大亮点,简约轻松之余,更有一份四两拨千斤的韧性,恰如其分地把压力越大、反抗越强的原力精神挥洒出了新的质感,达到了让"星战"这个古老的题材迈入新时代的效果。

 

《雷伊的主题》以木管一跳一跳的旋律开启了一个全新的宏大篇章,可谓一种非常可爱的开场方式。这首曲子在短短的三分钟内体现了威廉姆斯强大的功力,各种音乐技法层出不穷,不论是弦乐与木管的配合对比,还是到后面复调因素的运用,都让它从一个很可爱的小曲子演变出非常宏大的格局,充分的展现了美国人的坚毅勇敢。个人认为这首曲子可以作为整部影片的主题,因为雷伊也是电影的主人公,她的第一次亮相,也是影片第一次开启全新的篇章。

 

《Torn Apart》这首曲子是属于反面人物凯洛·伦的主题,十分撕裂和残暴。这段乐曲出现在哈里森·福特饰演的韩·索罗这个角色被杀死的戏份中,通过音乐完全能够展现凯洛·伦的步步逼近,还有眼睁睁目睹韩索罗跌落,结束其在《星战》第七部电影中的使命的全过程。

 

强烈推荐这首曲子从07分30秒开始的部分,这部分完全将卢克和雷伊新老两代绝地武士的主题融合在了一起,互为依托,和剧情高度吻合。

 

《八恶人》
耳目一新的西部雷霆调

 

从超级粉丝到知名导演,昆丁·塔伦蒂诺从不掩饰自己对埃尼奥·莫里康内这位意大利国宝级电影配乐大师的崇拜与迷恋,他的影片总会搭上几段大师留下的经典乐章。然而大师却并不领情,在《被解放的姜戈》中,昆丁又一次移花接木地使用了埃尼奥以前的心血之作,让这位年过八旬的配乐大师极为不快,他曾公开表达了自己对这种做法的反感,并声称永远不会与昆丁有任何合作

 

 

但世事无绝对,2015年6月,昆丁专程拜会了埃尼奥·莫里康内。之前他已经把自己新片《八恶人》的脚本送到了埃尼奥的府上,埃尼奥和他的夫人都喜欢上了这个本子。最后,两人不仅冰释前嫌,还达成合作。昆丁这位向来只向现成的音乐伸手的电影才子,终于第一次有了真正意义的原创配乐。

 

 

尽管昆丁一直强调《八恶人》是一部西部片,但在埃尼奥看来,它应该有更加独特的音乐风格表现。这位87岁高龄的电影配乐大师并不想重复以前那些写过的调调,保留了西部片配乐的对决气息,并添加了70年代为恐怖片作曲时常用的悬疑曲调,创造了让人们的心都提到了嗓子眼儿的主题旋律《驿马红岩》。

 

埃尼奥·莫里康内运用了超高的音乐技法,配乐全篇基本由八个音符构成,各种变奏,各种花样,各种重叠,八个音符既可以当作旋律,也可以作为和声,最终完成了全部曲子,用最少的素材写出了非常丰富的东西,同时也非常契合电影的主题,十分讨巧。这一特点在主题旋律《驿马红岩》中体现的尤为明显。

 

《卡萝尔》
细腻感人的室内乐诗画

 

不能不说奥斯卡欠卡特·布尔维尔一张入场券。从1984年的《血迷宫》开始26年来,他都是著名导演科恩兄弟的御用作曲。作品包括很多人熟悉的《冰血暴》、《谋杀绿脚趾》、《傀儡人生》、《老无所依》、《大地惊雷》等等。这位毕业于哈佛大学的电影音乐家,认为电影不应该过度依赖音乐,那种把整个片子塞满配乐的做法,只能说明创作者的无能和不自信。

 

他作曲的影片常常能在奥斯卡颁奖典礼上大出风头,却从未得到过最佳配乐奖的提名

 

 

卡特·布尔维尔用了整整8个星期的时间完成了《卡萝尔》中长达38分钟的全部配乐,不仅发挥了他所擅长的古典曲风,更以唯美复古的笔触成为全年最富诗意的配乐作品,毫无悬念地赢得了人生第一次最终角逐奥斯卡最佳配乐奖的机会。

 

从影片一上映,《卡萝尔》深入浅出的音乐手法就引来了人们的议论。不少人都翻出多年前另一部扬威奥斯卡的简约型配乐之作《时时刻刻》来对比。虽然两者在整体质感上都偏重于内敛的情绪渲染,但是《卡萝尔》在旋律上的书写上更显唯美。以这首名为《Packing》的配乐为例,它用钢琴二重奏的方式挥洒出的迷幻之音正是影片第二大主题,生动地勾勒出特瑞丝对卡萝尔痴迷的心绪。

 

这支音乐相对《星战7》的威廉姆斯和《八恶人》的埃尼奥·莫里康内两个老爷子,反倒显得传统保守了很多。现在的好莱坞,反倒是年龄越大的人越敢玩,反而没那么保守。虽然说卡萝尔相对保守传统,看上去没有那么推陈出新,但却极其符合主人公纠结迷惘的情绪,同时又是美丽而优雅的,这些都与影片的基调完美贴合。

 

《间谍之桥》
回归传统的管弦乐史诗

 

大导演斯皮尔伯格拍片,首选的配乐一定是约翰威廉姆斯。两人从1974年的《横冲直撞大逃亡》开始,先后合作了22次,其中包括《大白鲨》、《ET》和《辛德勒的名单》。当约翰·威廉姆斯去年因为身体原因,没法参与《间谍之桥》时,人们都在猜测谁能挑起这个重担,而斯皮尔伯格很快就想到了托马斯·纽曼

 

纽曼家族是好莱坞最富盛名的配乐人之家,就连初出茅庐的约翰·威廉姆斯也曾受益于阿尔弗雷德·纽曼的提携与影响,得以在《星球大战:武士归来》中担任了一部分配器的工作。

 

事实证明,斯皮尔伯格没有看走眼。托马斯纽曼早年间已经凭着《小妇人》显露出深厚的古典音乐功底,还因此拿到了一个奥斯卡最佳电影配乐奖提名。这次,他为斯皮尔伯格的这部《间谍之桥》所创作的配乐,既有约翰·威廉姆斯那种高格调、高水准的古典技法,又有属于他自己的独特风貌

 

 

在烘托影片的气氛方面,托马斯·纽曼绝对是一把好手,他很善于用一些带有标志性色彩的地区音乐元素调制出充满异国风情的独特面貌。一曲《莫斯科公会大厅》,弥漫着俄罗斯风味的男声吟唱在短短40秒时间里,就完全把人们带回了那个萧瑟凝重的冷战年代。↓

 

这部电影的配乐是非常中规中矩的传统的做法。这首曲子相对来说说将影片的几大主题集中于一身的曲子,不论是前面紧张的氛围,非常贴合剧情,还是后面弦乐的部分特别的美国主旋律,充满了英雄主义的色彩。

 

《边境杀手》
标新立异的氛围音乐网

 

来自冰岛,玩电子音乐出身的约翰·约翰森,这两年绝对称得上是春风得意的配乐界新宠。去年,他凭借《万物理论》获得了一次奥斯卡提名,今年又带着《边境杀手》再度取得了最后角逐奥斯卡最佳电影配乐奖的资格。

 

 

作为电影音乐人,约翰·约翰森和中国还颇有渊源,他曾先后两次为娄烨执导的影片创作配乐,一部是《浮城迷事》,另一部是《推拿》。

 

这部《边境杀手》是他和导演丹尼斯·维伦纽瓦继2013年的《囚徒》之后再次联手的作品。影片讲述了一支由执法人员和神秘特工组成的精英小队,深入美国与墨西哥间的边境打击贩毒组织的故事。

 

 

约翰·约翰森用交互的手法把古典音乐和电子音乐公冶一炉,交织出一张沉重灰暗、焦躁不安、险象环生的压抑之网,让人们有一种身临其境、对片中人物的处境及心态感同身受般地体验。

 

在这段名为《沙漠音乐》的曲子里,大提琴的悲鸣轻而易举地带出了一份悲伤与沮丧交杂的复杂感受。

 

贯穿全篇的音乐有一个很明显的特点,就是用并不悦耳的许多电子噪音合成出一个节奏。这首曲子在国内外的音乐网站上的点播量都是整张专辑中最高的。这首曲子乍一听好像科幻片,但其实只是一个缉毒的故事,所以让人感觉有些音乐大于影像。这样的创作有好处,也有风险,对于全片来说是不错的,但是对于奥斯卡奖项来说,它既是冲击奥斯卡的优势,但同时也容易引发诟病。

 

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