影视从来就是集体智慧的呈现，这里少不了向相关领域专业人士请教学习。所以，每一次选择新题材、新领域，无异于一次新的出发和挑战，虽然很艰辛，但过程中充满发现的欣喜和愉悦”。在这里，梁振华作为研究者的身份优势得到了凸显。长期从事学问研究养成的一套提出问题、解决问题的系统方法论，对于他处理不同领域的新课题，显然起到了关键的支撑作用。

与此同时，梁振华也再三强调，不管写什么，核心都是塑造人、发现人和挖掘人。不同领域的人，怎么生活，要经历哪些痛苦和欢乐，需要在在跟该专业领域的人对话的过程中，不断捕捉、提取和反刍，才能让笔下的人物、故事、情节变得符合行业特点，让作品更有质感，而不是去现实化的悬浮和架空。“所以，编剧应该先是一个好的观察者和研究者，而后再做一个称职的表达者”，梁振华如是说。

三、在IP热持续升温时，坚持原创者对IP的态度是怎样？——“接受IP改编只看内容题材是否激发创作欲，绝不迷惑于所谓的大数据”虽然业内对于IP已不如去年般狂热，但IP的热度却一直没有间断过。之前觉得不拿个IP在手里就不踏实的人也依然固我地在“囤货”，“无IP不成活”依然是很多从业者的口头禅。

从事剧本创作十年，九成作品出自原创的梁振华对于IP又是怎样的态度呢？梁振华坦言：“今天我们讲的IP更多是指网文和网游，不应该无限泛化，传统文学作品不在此列。依我的理解，原著和剧本之间的距离常常是无限远，改编同样是带有巨大能动性的一次创造行为，并不比原创容易。

IP的转化比IP的获取重要得多，这两者的关系如今似乎被倒置了。”IP只是一个起点，扎实的剧本才是影视项目真正的生产力。对IP热潮有清醒的认识，但梁振华并不排斥IP本身。今夏热播的《怒江之战》，剧本创作于两年前。那时根本没有IP一说。原著是南派三叔，接到制片方邀约后，他决定先把小说看完后再决定。

随后，他被这个“另类而奇特”的抗战故事吸引——节奏是“类美剧”的，十人小分队进入野人山，悬念从第一刻开始一直延续到最后一刻，揪动人心的悬念贯彻始终，节奏明快，故事强度大。无疑，这是一篇特色鲜明的类型小说。

这种类型的作品之前在国产剧里前所未见。当然，改编的难度是巨大的，情节、空间、时间、人物关系都需要在原著基础上再造，以符合影像表达和电视剧大众文化趣味的需要，当然必须也考虑到审查的尺度。以破而立，虽然对比原著，剧本做了很大幅度的改动，但原著的精神内核和主要人物脉络、主体情节线索并没有变。

梁振华说，“我以为这样的改编依然是忠实于原著的。很多原著粉追问某某某细节和人物为何与原著不同，这并不是站在影视改编的立场探讨问题，只是在表达对原作的迷恋。我理解，但也不需要解释。”

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