第73届威尼斯电影节主海报

第73届威尼斯电影节入围的电影有什么？近日，第73届威尼斯电影节入围的电影的名单曝光，名单里有《时间之旅》等倍受好评的电影。其中也有一些连名字都叫不出的导演的作品，比如意大利导演罗安-约翰逊。

不过今年，73岁高龄的威尼斯不答应了。昨天公布的官选名单是高手云集，连塞德尔的新纪录片都没能挤进主竞赛。而这张主竞赛片单上每个导演的名字，都足以让人兴奋半天，当然其中有几位令人激动的原因是或许可以看他们出丑。话不多说，马上带大家细看一下这张年度最佳选片名单。

达米安-沙泽勒带来了《爱乐之城》

新锐导演：从寂寂无名到炙手可热

伊朗裔美国导演安娜-莉莉-阿米普尔占着姓氏A开头的大便宜，被放在了名单第一位。但现在爱死这个姓的，恐怕正是威尼斯掌门人阿尔贝托-巴贝拉，因为单她一个人就足以让所有记者影评人热血沸腾。来自少数族裔家庭的阿米普尔生于英国、长于美国，全球化的背景和个人经历加上特立独行的性格，赋予她无可比拟的个人魅力。她的处女作《独自夜归的女孩》在两年前的圣丹斯掀起一股风暴，风格化的黑白摄影和独特的视觉表达，既让异域风情不落俗套，又突破了类型片的局限，将其所属类型推向全新的境界。唯一的硬伤可能就是故事内核有些平庸。

年纪轻轻的她已经被认定为类型片大师塔伦蒂诺的接班人。哦，等等，怎么能说年纪轻轻？实际上，没有人知道这位女导演的真实年龄，她从来不向任何人透露。本来嘛，拍个电影，你要知道人家多大岁数干嘛？这次威尼斯选中的是她的第二部长片《劣质爱情》，据导演自己说将会很黄很暴力。当然，不能轻信她的自嘲，当年人家问她怎么给《独自夜归的女孩》定位，她居然说是伊朗首部吸血鬼西部烂片。总之，第二部片子就能请到基努-里维斯和金-凯瑞来演配角，没有三四把刷子是绝对不可能的。

说到全球化时代的年轻人，就不能不提达米安-沙泽勒。这个《爆裂鼓手》的导演，老爹是法国人（所以才有达米安这么法语的一个名字啊），爹妈都是普林斯顿大学教授。哈佛毕业的沙泽勒，25岁不到就导了自己第一部长片，可惜没能一炮而红。后来以个人经历为基础，写了《爆裂鼓手》的剧本，为了说服制片人拿到钱，还先拍了个同名短片来自证。其实这部片子的本质还是好莱坞无聊透顶的老套故事，只是精湛的表达手法让人无法忽视。也是在两年前圣丹斯上拿下各种大奖，后来又给了J-K-西蒙斯一个奥斯卡。他带来威尼斯的新片《爱乐之城》，讲述一对男女在洛杉矶发展的故事。之前作为开幕片推出的时候，大家都觉得是完成了今年欧洲三大电影节向好莱坞致敬的三连击。没想到也同时名列主竞赛，想必还是有些不同。只是看剧情和预告片，都应该是老掉牙的戏码，或许是威尼斯的西恩-潘也说不定。

另一个美国人汤姆-福特也与欧洲渊源颇深，在拍电影之前是法国顶尖奢侈品牌的设计总监。因为在娱乐圈人脉深厚，处女作《单身男子》就是过硬卡司加上绝佳剧本，在威尼斯和奥斯卡上出尽了风头。本次《夜行动物》的公映，证明人帅又会打扮的基佬福特决心在电影上深入发展，只是这位假新人的才华到底有多少分量，只有看过了片子才知道。

主竞赛名单中最抢眼的无疑是三大电影节首秀的意大利导演罗安-约翰逊，原因是根本没人知道他是谁！另一个生僻名字寇霍文，至少还有一部《战时冬天》为人熟识，而约翰逊在国际影坛是个货真价实的新人。敢不敢在顶尖单元推新人，是对电影节选片人胆识的考量。每一个顶尖电影节都是由名导明星的认可搭建起来的平台，而才华横溢的新人缺少的正是这样一个平台。每一个完美的主竞赛选片单，都要有一个89年的索德伯格或者一个93年的李安，巴贝拉的宝今年就押在这个年轻意大利人身上了。

《杰出公民》出自新媒体艺术家加斯顿-杜帕拉特和马里亚诺-寇恩之手

南美力量：从第一座金狮到集团军

在推新人这件事上，威尼斯向来不遗余力。不但旗下双年学院是货真价实地资助新人导演拍片，就连最高奖项也屡屡授予处女作。本世纪伊始，金狮就以每隔五年一次的频率光顾处女作：2003年萨金塞夫的《回归》、2009年塞缪尔-毛茨的《黎巴嫩》和去年洛伦佐-维加斯的《来自远方》。萨金塞夫水城登顶后，所有片子都送去了戛纳算是有点儿没良心，但有很多影坛名宿都是如此，包括华语泰斗侯孝贤。毛茨拿下金狮后就没了声息，第二部片子筹拍了七年都没见影子。维加斯算是比较听话的一个，今年乖乖回来做了评委。但更重要的是，作为首个在世界上最古老的电影节问鼎的南美导演，他似乎引爆了南美电影人参加威尼斯的风潮。

阿根廷影片《杰出公民》出自新媒体艺术家加斯顿-杜帕拉特和马里亚诺-寇恩之手，故事听上去既荒诞又立意深刻。如果完成得好，不容小觑。男主角奥斯卡-马丁内兹是与里卡多-达林齐名的南美影帝，戛纳前年的惊喜《荒蛮故事》和去年的《帮派》都有他出演。加上这样的剧情，应该是影帝的有力竞争者。

智利导演克里斯多夫-穆雷的《盲眼基督》是拿法国人的钱拍的，所以没送戛纳而是来了这里，有些蹊跷。或许是穆雷还不够分量，或许是被戛纳拒了。影片内容像是个涉及宗教信仰的当代寓言，这是导演习惯的题材其处女作《马努埃尔-里贝拉》也是一个关于政治和社会结构的寓言故事。除了这两部长片外，穆雷唯一记录在案的作品就是一部关于智利选举的纪录片。关注政治和社会问题的片子，在今年柏林和戛纳都很吃得开，而这一趋势也许会在威尼斯继续。

阿玛特-伊斯卡兰特的出现则有点儿突兀。他是戛纳嫡系，从平行单元一路升级到主竞赛。之前一部力作《赫利》在2013年戛纳强大的主竞赛阵容中杀出重围，夺得最佳导演，输给金棕榈《阿黛尔的生活》和大奖《醉乡民谣》，也是虽败犹荣。所以坊间虽然并没有确凿的说法，但《野蛮地区》应该是被戛纳拒掉后转战威尼斯的。

《银河漫漫路》赶上了2016顶级电影节的末班车

戛纳落选：从南法失意到水城再起

说到戛纳被拒再送威尼斯，虽然是年年都有的事，但今年还就特别多。首当其冲的就是库斯图里卡，这位就不用介绍了，不认识的自己谷歌。四月戛纳公布官选的时候，他跟福茂之间还有过一番口水仗。后来出任上海电影节评委会主席，大家都以为《银河漫漫路》要来上海开幕了呢。最后老库还是守住了底线，凭借女主角莫妮卡-贝鲁奇意大利人的身份，赶上了2016顶级电影节的末班车。然而就该片目前公布的信息来看，还真为质量捏把汗。

法国名导弗朗索瓦-欧容和斯蒂芬-布塞在众目睽睽之下被戛纳拒掉，可算奇耻大辱。不过欧容的两部近作表现平平，还都占用了戛纳名额，这次落选也是为了平衡一下。布塞的《市场法律》去年大红大紫，还颇受福茂赏识，没想到一年后就沦落到异国他乡求助于巴贝拉的地步。欧容的参赛片《弗兰兹》算是年代戏，不是他最擅长的，但应该会延续他对人物关系细腻到令人发指的思索，以及对既定社会价值的无情嘲讽。布塞同学则从近乎纪录片拍摄方式的极端写实社会问题片，一步跳到了文学名著再创作，他的新片《一个女人的生活》改编自莫泊桑的《一生》。近年来，名著改编少有叫好又叫座的，因为从一定程度上来说无法体现导演的作者身份。

魁北克导演丹尼斯-维伦纽瓦从《焦土之城》后就变成了好莱坞卖座半艺术电影的干将，去年的《边境杀手》入围戛纳也只是对其电影语言的褒奖，被法国人拒之门外是早晚的事儿。这次《降临》在威尼斯的身份，应该也就是作为类型电影来凑个科幻片的数，对其质量不能抱有太大幻想。

美国导演德里克-斯安弗朗斯跟欧容一样，都是属于明明可以靠脸吃饭却偏要选择靠才华的典型。他最大的成就应该是把好莱坞头号男花瓶高司令给整成了实力派！然而《蓝色情人节》后，斯安弗朗斯就没怎么来过欧洲。这次卯足了劲儿集齐早晚要成奥斯卡影帝的法鲨和有新英格丽特-伯格曼之称的艾丽西亚-维坎德，拍了部既神秘莫测又感人至深的《大洋之间的灯光》，最后还是被法国人赶到了威尼斯去。不过就跟去年的《丹麦女孩》一样，这部片子是无论电影节战绩如何，冲着明星脸也不会亏本的生意。所以想尽一切办法往欧洲的电影节送，这到底是为了哪般？

名宿回归：已入化境，常来玩玩

文德斯不拍纪录片了，轮到马利克了。这两位大师最近都不太顺，前者搞出一部莫名其妙的《一切都会好的》，后者的《圣杯骑士》在去年柏林的万众期待中狠狠扑了街。文德斯这次搞了文学作品改编，并且还整成了3D，威尼斯选他实在是怕拒了面子过不去吧？马利克则选择了文德斯之前走过的路拍纪录片。就近几年纪录片在三大电影节上的斩获来看，马利克此次凭借《时间之旅》成为拿下金熊、金狮、金棕榈大满贯的第一人，也不是完全不可能。

在威尼斯官选名单上看到拉夫-迪亚兹的时候，我的内心是崩溃的。年初的柏林电影节，迪亚兹以一部八小时的《悲伤秘密的摇篮曲》把全体影评人逼疯，从早上九点看到晚上六点（午休一小时）的恐怖给不少人内心造成了很大阴影。最令人发指的是，入选威尼斯的《离开的女人》片长将近四小时，也是本届水城第一长。也就是说，这位导演今年上映的片子加在一起有12小时，按照两小时一部算，顶其他人六部了。不过超长片长是人家的风格，艺术表达嘛，就看他表达得如何了。

最后要祭出的是俄罗斯泰斗安德烈-康查洛夫斯基。想象这样一个画面，一群导演在比谁牛，有人说：我有金熊金狮！有人说：我有金棕榈奥斯卡！这时候，一个高手骑着骏马出现，不露面容而默默地说了句：我跟塔可夫斯基拍过片。然后绝尘而去。全场瞬间鸦鹊无声，再没人敢造次。这个高手就是康查洛夫斯基。他的家庭背景、生平履历、艺术作品，随便挑个点都能写成一本书，水实在很深，三言两语无法道尽。只看近作的话，康爷最近一部片子《邮差的白夜》也是在威尼斯上映，质量上乘、宝刀不老。如果老爷子这次的《战争天堂》发挥正常，意大利人就真要完胜法国人了这种罕见的情况也就十年一次吧。

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